一刀一鑿刻出來的感情，是計(jì)算機(jī)永遠(yuǎn)無法替代和擁有的。
手工雕刻，是在堅(jiān)硬鋼模的方寸之間，直接用鑿子和刀子手雕圖案，圖案最低處不及一根發(fā)絲，堪稱造幣制模工藝中的一門絕活。而這門在中國流傳發(fā)展已有八十年的絕技，誕生于上海造幣有限公司，前身為上海造幣廠，也是老上海人俗稱的“六一四廠”。
盡管與大眾間始終隔著一層神秘面紗，但老百姓每天都在使用上幣公司制造的產(chǎn)品。曾經(jīng)“開遍”中華大地的第四套人民幣一元“牡丹”硬幣、目前第五套人民幣一元“菊花”硬幣都在這里誕生。更鮮有人知的是，上幣公司的手雕技藝不僅在2007年被列入上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，而且至今活躍于流通幣、紀(jì)念幣的模具制作“一線舞臺”。
手雕技藝傳承人之一的方茂森說，“盡管流通幣模具以機(jī)器雕刻為主，但手雕仍是一道必備工序，對造幣模具修整起到‘畫龍點(diǎn)睛’的作用，讓生產(chǎn)出來的一枚枚硬幣圖案栩栩如生，更為生動活潑。同時(shí)，純手雕紀(jì)念章也在近年來成為收藏市場的新寵，煥發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)魅力”。
手雕揭秘
一元幣菊花紋最低處僅四五微米
蘇州河畔，一座歐式古典主義風(fēng)格的大樓見證了上海百年滄桑，也見證了近代中國造幣發(fā)展史。1920年，由上海銀行公會提議，經(jīng)北洋政府財(cái)政部批準(zhǔn)，上海造幣有限公司的前身——上海造幣廠在上海光復(fù)西路17號破土動工。日前，記者經(jīng)過嚴(yán)格的身份審核，在工作人員的指引下走進(jìn)這座神秘的“造幣王國”。
據(jù)介紹，從1955年以來，上海造幣有限公司一直承擔(dān)著人民幣流通硬幣的生產(chǎn)任務(wù)。這里制造的第四套人民幣一元“牡丹”硬幣曾經(jīng)“開遍”中華大地，如今第五套人民幣一元“菊花”硬幣也是該公司的主要產(chǎn)品之一。
對造幣而言，雕琢的功夫一大半要用在模具的制作上。在全球造幣業(yè)大踏步邁入數(shù)字化制模時(shí)代的今天，上幣公司也緊隨世界潮流。據(jù)介紹，目前所有的流通幣模具都采用機(jī)器雕刻，這不僅縮短了模具制作的周期，改善了操作人員的作業(yè)環(huán)境，更使模具雕刻參數(shù)有了廣泛的數(shù)理依據(jù)，擁有了更為嚴(yán)密的過程控制，為生產(chǎn)精品奠定了扎實(shí)的根基。
但手雕這一傳統(tǒng)技藝并沒有“退居”到博物館，而仍然活躍在“一線舞臺”。方茂森向記者透露，手雕依然是造幣模具制作工藝中一道重要工序。“流通幣的模具在雕刻、翻壓過程中，有時(shí)會出現(xiàn)一些瑕疵，必須通過手雕的修整，有時(shí)僅用‘幾筆’，就能讓圖案在硬幣上顯得靈動活潑起來，起到畫龍點(diǎn)睛的作用”。今天，正是經(jīng)過精湛的手雕技藝修整，才能保證讓每一個(gè)模具制造出一枚枚精致的“菊花”硬幣。
對錢幣模具進(jìn)行修整，需要雕刻者極好的耐心和高超的技藝。“一般流通幣上雕刻圖案最低的地方只有四五微米，即四五絲，最高也只有8絲”，這是什么概念呢？方茂森作了一個(gè)類比，“人的頭發(fā)是7絲，這意味著圖案最低處不及一根發(fā)絲的高度”?？梢?，雕刻力度的掌握是以“微米”來計(jì)算的，如果修得太淺缺乏層次感，如果深了則比例不對，但修模的過程是不可逆的，如果修壞了模具就算報(bào)廢，很可能會影響整個(gè)生產(chǎn)任務(wù)的進(jìn)度，“嚴(yán)重的話就算事故了”。
對于錢幣的手雕者來說，評價(jià)手雕技藝的基本功是否“合格”，就要看是否能獨(dú)立完成修模。“如果修壞掉一次，師傅就很難再把這項(xiàng)任務(wù)交給學(xué)徒了”，方茂森至今還記得第一次修模時(shí)承受的巨大壓力。
鏡霜面折射讓金幣熊貓有了黑白紋
方茂森不僅是上幣手雕技藝的傳承者，在設(shè)計(jì)紀(jì)念章方面也頗有造詣，他見證、親歷并參與設(shè)計(jì)了上幣公司生產(chǎn)的眾多大銅章，以其精美絕倫的設(shè)計(jì)制作工藝，成為中國錢幣文化走向世界的一張亮麗“名片”。
其中，世界五大投資金幣之一的熊貓金幣的誕生地就是上幣廠。從1982年發(fā)行至今，中國的“大熊貓”享譽(yù)海內(nèi)外。“我們也是五大投資金幣中唯一每年變換主題圖案的金幣”，方茂森回憶，1978年4月25日，印制管理局向上幣公司下達(dá)試制新中國第一套“北京風(fēng)景名勝”紀(jì)念金章的任務(wù)。1979年春節(jié)前夕，央行在香港發(fā)行了這套金章，這是我國準(zhǔn)備發(fā)行貴金屬紀(jì)念幣的預(yù)演，小試牛刀，即大獲成功。是年，央行正式發(fā)行了由上幣公司制造的新中國第一套“中華人民共和國建國三十周年”紀(jì)念金幣，標(biāo)志著中國現(xiàn)代貴金屬紀(jì)念幣翻開了嶄新的歷史篇章。
在與外商的會晤交往中，一則重要信息引起了央行領(lǐng)導(dǎo)的重視，世界上有些國家發(fā)行一種圖案不變、不限國家地區(qū)銷售、不限量發(fā)行、又不會造成國際黃金市場正常交易波動的投資金幣。經(jīng)過考察確定，我國發(fā)行投資金幣是可行的，圖案采用最能代表中國形象的“國寶”熊貓，經(jīng)央行批準(zhǔn)，這一重任交給了上幣公司。
接到任務(wù)后，上幣公司設(shè)計(jì)出多種樣式的圖稿，當(dāng)時(shí)方茂森也參與了設(shè)計(jì)。尤其值得一提的是，如何在金幣上表現(xiàn)出熊貓的黑白二色，曾一度困擾著研制人員。經(jīng)過反復(fù)琢磨、多次試驗(yàn)，決定熊貓浮雕采用“凹刻法”，即把熊貓形象上的黑色部分如眼睛、耳朵、四肢等都凹刻處理成和底平面同樣的高度。在模具研磨處理時(shí)，創(chuàng)造性地采用了“平底鏡面浮雕噴砂”工藝，熊貓形象中的黑色部分由于與底平面同樣高度，研磨后形成鏡面，而熊貓身體的其它部位則采用噴砂處理，形成霜面。在一定光線的折射下，鏡面得到的是黑色，霜面得到的是白色，這樣就很自然地產(chǎn)生了熊貓形象的黑白二色，巧妙地解決了困擾多時(shí)的工藝難題。自此，熊貓金幣源源不斷地從上幣公司走出國門，走向世界。自1982年正式發(fā)行熊貓金幣以來，上幣公司此后每年都生產(chǎn)熊貓貴金屬紀(jì)念幣，而且數(shù)量越來越大，品種越來越多，從未間斷。
傳承創(chuàng)新
刀功、鑿功成就上幣絕技
手工模具雕刻曾是錢幣制造領(lǐng)域的扛鼎技藝。早期制造錢幣的模具全是靠雕刻家直接在模具材料上一下一下雕鑿而成。清末民初，隨著西方手工雕刻模具技術(shù)傳入中國，中國技師逐漸接觸并學(xué)習(xí)西方的手雕方法。
始建于1920年的上海造幣廠，匯聚著當(dāng)時(shí)全國最頂尖的優(yōu)秀手工雕刻人才，也是國民政府時(shí)期唯一的國家造幣企業(yè)。技師們在運(yùn)用手雕技藝的過程中，逐漸嘗試“中西貫通”。
事實(shí)上，當(dāng)時(shí)手雕技藝有兩派，一中一西，各有千秋。所謂“中”，以上世紀(jì)50年代初上海造幣廠的陶秉麒技師的民間技法“鑿子功”為代表。陶技師是當(dāng)時(shí)上海灘有名的用鑿子雕刻模具的陶氏三兄弟之一，他的手雕采用傳統(tǒng)的我國銀樓用鑿子加工首飾及徽章廠用鑿子雕模的方法。
另一“西”派，則以上海造幣廠的技師董益謙的西洋技法“刀子功”為代表，董技師是意大利雕刻專家的嫡傳弟子，吸取了西方國家用刀子刻模的方法。
經(jīng)過這兩條脈絡(luò)的“老法師”悉心教授與傳承，如今這門手雕技藝的兩位傳承人——方茂森、黃堅(jiān)，既能用“刀子功”表現(xiàn)其軟、柔的特點(diǎn)，又能用“鑿子功”發(fā)揮其硬、挺的風(fēng)格，形成了上幣公司獨(dú)特的手雕絕技。
每日練到深夜內(nèi)心充滿激情
“臺上十分鐘，臺下十年功”，學(xué)藝時(shí)，除完成本職工作，方茂森每天就是在師父指導(dǎo)下“練功”。當(dāng)時(shí)，老一代的手雕“老法師”有的離開造幣廠，有的即將退休，手雕技藝面臨嚴(yán)重的“斷層”。為了將這門技藝傳承下去，具有美術(shù)功底、勤奮踏實(shí)的方茂森脫穎而出，被企業(yè)選中，“領(lǐng)導(dǎo)要求我盡最大的努力、最快的速度跟隨陶師傅學(xué)手雕技藝”。
從坯料鍛打，到銼成型，到淬火，道道工序都得要學(xué)，還要學(xué)會鉗工的基本功。“5點(diǎn)后廠里基本沒人了，我吃完飯就繼續(xù)在廠里做一些手雕習(xí)作，一般做到晚上10點(diǎn)，整理東西回家。雕刻時(shí)整個(gè)環(huán)境安靜得一支鉛筆掉下都能聽見，但我內(nèi)心充滿激情和歡喜，看著自己的作品一天天飽滿起來，那種成就感很難用言語形容”。
在手雕生涯的起步十年間，從最初雕刻數(shù)字開始，到英文字母，再到動物、人物，方茂森此后創(chuàng)作了一系列幣章的手雕代表作。
每一刀的感情機(jī)器無法模仿
“手雕技藝永遠(yuǎn)不會過時(shí)，因?yàn)槭值竦暮圹E是機(jī)雕難以模仿，每一刀的感情是計(jì)算機(jī)無法預(yù)測、可控的，難以被機(jī)器模仿”，上幣公司正高級工藝美術(shù)師、首批中國印鈔造幣總公司專家人才庫專家羅永輝說，手雕有其特點(diǎn)，也有其局限。手雕是在鋼料上按一比一原大雕刻，過小規(guī)格或過于復(fù)雜的花紋都會給雕刻帶來很大的困難，同樣情況下，機(jī)雕的優(yōu)勢在于靠模浮雕可以放大好幾倍，用大比例雕刻機(jī)雕刻，浮雕甚至可以放大十幾倍，小規(guī)格的或復(fù)雜的花紋經(jīng)過放大，操作變得很容易，縮小后又會變得非常精細(xì)。手雕是直接雕刻金屬，只能做減法，不能做加法。假如減法做過了頭想改回來，就會很麻煩?；蛘呦肱R時(shí)改變圖案，改變位置，改變形態(tài)，也都不太可能。而用油泥或雕塑泥這樣的軟材料做浮雕，就沒有這樣的煩惱，添加隨意，削減自如。
羅永輝說：“手雕技藝永不過時(shí)，但手雕作品需要推陳出新”，羅永輝說，“做雕刻機(jī)難以做出來的作品，彰顯手雕作品的特色，需要新一代手雕技師推陳出新，最終用作品讓世人領(lǐng)略手雕的藝術(shù)魅力”。
新生代作品凸顯保留痕跡
不同于許多非遺項(xiàng)目面臨“后繼無人”的窘境，上幣公司的手雕技藝已經(jīng)具備一支年輕的后備隊(duì)伍，而這得益于對手雕技藝的重視和未雨綢繆。
2005，方茂森就向上幣公司打出報(bào)告，希望公司能培育一支年輕的手雕技師隊(duì)伍，傳承手雕技藝。“培養(yǎng)一個(gè)能獨(dú)立完成手雕作品的技師周期很長，至少需要5年以上”。對此，上幣公司領(lǐng)導(dǎo)十分重視，搭建平臺。通過報(bào)名篩選方式，從首批企業(yè)報(bào)名的20多位員工中挑選出6名具有美術(shù)基礎(chǔ)和專業(yè)技能的年輕人，作為后備力量進(jìn)行系統(tǒng)培訓(xùn)，并邀請手雕的老技師們對其系統(tǒng)訓(xùn)練、輔導(dǎo)。
經(jīng)過多年磨練，如今已有5名35歲以下青年手雕師能夠獨(dú)立創(chuàng)作手雕作品。按照公司要求，手雕師必須每年設(shè)計(jì)、雕刻一套紀(jì)念章作品，題材自選，以鼓勵手雕師能夠推陳出新。這些新生代的手雕師告訴記者，如今的手雕作品會凸顯保留手雕的刻鑿痕跡，“手雕技藝越高超，這些痕跡就越有感染力，會越看越有‘味道’，這是機(jī)雕無法做到的”。
市場趨勢
“小眾”紀(jì)念章不斷升溫
記者了解到，近兩年來，紀(jì)念章的收藏?zé)岫惹娜卉f升。上幣公司出品的紀(jì)念章、大銅章，通常銷售當(dāng)天就售罄。世博方形磨漆大銅章、兔年生肖高浮雕彩色銀盤、老上海風(fēng)情系列手雕銅章、石庫門大銅章、廣寒情韻彩色紀(jì)念銀章等等，都成為收藏市場上的新寵。其中，一枚發(fā)行價(jià)僅為110元的生肖虎大銅章，13年后價(jià)格上升近百倍，而且在市場上“一枚難求”，成為大銅章中的“猴票”。
由于大銅章沒有面值，過去一直無緣進(jìn)入熱門藏品行列，近兩年來卻逐漸引發(fā)了大眾對大銅章收藏的關(guān)注，將其視為收藏品中的“潛力股”。對于出自“名廠名家”的紀(jì)念章、大銅章，更是有一批擁躉。羅永輝告訴記者，一枚紀(jì)念章是否受到歡迎，有許多綜合因素，無論是手雕還是機(jī)雕，最終呈現(xiàn)出的藝術(shù)性、所選題材、設(shè)計(jì)師、雕刻師、出品廠家等等，都會影響市場反應(yīng)。不過毋庸置疑，目前還屬“小眾”的紀(jì)念章收藏市場正在不斷升溫，收藏客的年齡段也集中在中老年人?；蛟S有一天，收藏紀(jì)念章會成為年輕一代的時(shí)尚愛好，而手雕作品也會在發(fā)揮余地更大的紀(jì)念章中風(fēng)光無限。
|
